Daniel Wildenstein. Monet. The Triumph of Impressionism

Ни один другой художник, кроме Дж. М. У. Тернера, не пытался так усердно, как Клод Моне (1840–1926), запечатлеть на холсте сам свет. Из всех импрессионистов это был человек, которого Сезанн называл «всего лишь глаз, но боже мой, какой глаз!», кто остался верен принципу абсолютной верности зрительному ощущению, рисуя прямо с объекта. Можно сказать, что Моне заново изобрел возможности цвета. Будь то его ранний интерес к японской гравюре, время, проведенное им в качестве призывника в ослепительном свете Алжира, или его личное знакомство с крупными художниками конца 19-го века, работы Моне, созданные на протяжении всей его долгой жизни, навсегда изменят его образ, мы воспринимаем как мир природы, так и сопутствующие ему явления. Кульминацией его исследований стала поздняя серия водяных лилий, нарисованных в его собственном саду в Живерни, которые в своем приближении к почти полной бесформенности действительно являются источником абстрактного искусства. Эта биография полностью отдает должное этому самому замечательному и влиятельному художнику и предлагает многочисленные репродукции и архивные фотографии наряду с подробными и проницательными комментариями.No other artist, apart from J. M. W. Turner, tried as hard as Claude Monet (1840–1926) to capture light itself on canvas. Of all the Impressionists, it was the man Cézanne called “only an eye, but my God what an eye!” who stayed true to the principle of absolute fidelity to the visual sensation, painting directly from the object. It could be said that Monet reinvented the possibilities of color. Whether it was through his early interest in Japanese prints, his time as a conscript in the dazzling light of Algeria, or his personal acquaintance with the major painters of the late 19th century, the work Monet produced throughout his long life would change forever the way we perceive both the natural world and its attendant phenomena. The high point of his explorations was the late series of water lilies, painted in his own garden at Giverny, which, in their approach towards almost total formlessness, are really the origin of abstract art. This biography does full justice to this most remarkable and profoundly influential artist, and offers numerous reproductions and archive photos alongside a detailed and insightful commentary.